CLONES

L'angle sous lequel Louis Fortier aborde le moulage permet un certain rapprochement avec le travail de laboratoire. Tout se passe comme s'il s'appliquait à former une généalogie à partir d'une tête individualisée, puis répétée et transformée au gré des expérimentations. Mais si biologie et génétique sont convoquées, elles servent avant tout de prétextes pour signaler une parenté entre reproduction et création. Il ne s'agit pas tant ici de tenir un propos sur les sciences biologiques que de rendre compte de l'atelier comme laboratoire. Contrairement à ce que permet le moulage habituellement, la mise en série implique dans ce travail des transformations à chaque exemplaire produit. Avec une part d'improvisation, l'artiste façonne la cire ou le plâtre et modifie l'identité et l'expression de chaque tête moulée au moment où le matériau est encore malléable, dans ce court laps de temps précédant la prise. Ce faisant, ce travail rend manifeste cet état intermédiaire de la matière, entre le liquide et le solide. Se trouve donc inscrite et visible, sur l'ensemble de ces tètes, la temporalité qui marque ce passage d'un état à un autre dans ces deux matériaux traversés par la tradition sculpturale. Sur un autre plan, on dira que la diversité résultant de cette approche particulière du moulage fait écho au tissu social. Cependant, l'entreprise ne consiste pas à formuler un inventaire exhaustif des types humains il est davantage question de solliciter l'accidentel et de composer une « faune » représentative de l'univers ludique et expérimental de l'atelier.